京派在津论天津报刊在京派文学发展史上的意义(3)

这些报刊由公认的京派人物担任主编，在文学观念上前后相继。作为一个有着共同理想的编辑群体，编者们经常采用题记、编者言、编辑后记、编者与作者的通信、编者与读者的通信等形式，进行文学探讨，阐述自己的文学观点。这些个人的零散的文艺观有着一种共性：追求文学的本质特征，疏离政治的影响，把握雅正的文学品位，把文艺看成一项类乎宗教的神圣事业。京派作家还从来没有这么集中地阐述自己的文学观。“文学理论就其范围而言是一种有关话语的论述”*拉尔夫·科恩：《文学理论的未来》，北京：中国社会科学出版社，1993年，第12页。，京派的基本倾向是看重文学的独立价值，自觉地区别于当时左翼文学，有意与各种商业化文学活动或为艺术而艺术的文学流派保持距离。天津报刊是他们发言的一个阵地，成为京派建构文学蓝图、实现文学独立的沃土，对于京派文学观的弘扬，具有举足轻重的意义。从一种文艺观发展成一种文艺思潮需要一个过程，天津报刊的存在恰是京派的形成壮大的过程。

除了文学观的张扬，一批京派文学经典也得力于天津报刊，如沈从文的《边城》《过岭者》《自杀》等；萧乾的《蚕》《栗子》《印子车的命运》《邓山东》等；芦焚的《这世界》《父与子》《里门拾记》《行脚人》《雪的故事》《一片土》《寻金者》等；林徽因一生仅有6个短篇小说，有4篇发表在《大公报》；作为一个文学流派存在的表现，1936年林徽因编辑出版了《〈大公报文艺丛刊〉小说选》，“选本集中而典型地展示了那个时期一批北方作家的创作风貌和水平，至今仍是研究京派小说的重要材料……。”*陈学勇：《林徽因寻真——林徽因生平创作丛考》，北京：中华书局，2004年，第24页。萧乾这样评价她：“她又写，又编，又评，又鼓励大家。我甚至觉得她是京派的灵魂。”*萧乾：《萧乾文集》(第十卷)，杭州：浙江文艺出版社，1998年，第406页。

诗歌是报刊常见的一种文体，集结在天津报刊上的京派诗人有卞之琳、何其芳、林徽因、孙大雨、梁宗岱、冯至、陈梦家、李广田、林庚、孙毓棠、孙大雨、罗念生等，发表大量诗作，还曾出过诗歌副刊“诗特刊”，把诗歌创作、翻译、评论结合起来，互相促进互相借鉴。京派散文以学术论文和艺术散文为主，为保障趣味纯正，不登以社会批评和文明批评为主的杂文，或华美空灵，或冲淡平和，如沈从文的《记丁玲》《湘行散记》，俞平伯的《牡丹亭赞》《古槐梦遇》《读词偶得零稿》《槐屋梦寻》，李广田的《记问渠君》《看坡人》《野店》《银狐》《秋雨》《扇子崖》《回声》，何其芳的《独语》《扇上的烟云》《街》《乡下》等。周作人一人就有《猪鹿狸》《颜氏学记》《金枝上的叶子》《鬼的生长》《和尚和小僧》《江州笔谈》《关于命运》《苦竹杂记》《笠翁与随园》《文章的放荡》《畏天悯人》《儿时的回忆》等几十篇，借助副刊写作，周作人再次进入写作高潮。天津京派报刊还集结了一支京派批评队伍，如沈从文、萧乾、朱光潜、梁宗岱、杨振声、林庚、卞之琳、罗念生、苏雪林、叶公超、林徽因、梁实秋、曹禺、杨刚等，直接由天津报刊培养起来的书评家有刘西渭、李长之、常风、李影心、李辰冬、黄照、张秀亚、刘荣恩、宗珏等。

为促进创作的进一步繁荣，《大公报》还举行了全国文学评奖活动。为了客观公正，评委本人的作品不能参选。评委有杨振声、朱光潜、朱自清、沈从文、凌叔华、林徽因、靳以、巴金、叶圣陶、李健吾等人，“大公报文艺奖金”的评选，在一定程度上会受到“京派文学”文学观念的影响。经过多半年的筛选，最后获奖小说是芦焚的《谷》，获奖戏剧是曹禺的《日出》，获奖散文是何其芳的《画梦录》。这次评奖是文学界第一次设立文学奖，具有轰动效应，《大公报》当日还以社论的形式刊发消息。奖金在当时的物价来讲是一个很大的数目，对创作者有极大的吸引力和鼓舞。评奖一方面是鼓励文学创作，同时还张扬自己的文学理念。这次评奖所选出的获奖作品对读者来说具有范本意义。

无论从数量还是质量上，天津报刊都是京派文学实践的重要场所。京派作家既没有明确结社，也没有统一的纲领，每个作家的创作是很自由的，各自的个性特性也很明显，但他们都追求文学的自由与独立，在创作心态和审美追求有相对的一致性。京派的文学理念正是在天津刊物上渐渐确立起来以后又不断强化的。京派代表着一种文化倾向，一种文化诉求，反对脱离文学本身的功利追求，强调文学与政治、商业的“距离”，追求人性的永久的文学价值，重视文学重造民族文化的远期目标，保持对文学的一种虔诚态度。经过京派同仁的努力，在北方文坛确实形成了一种与上海文坛不同的文学风格和文学风气，与高扬政治信念的左翼文学比，与充满现代气息的新感觉派文学比，与商业气息浓厚的通俗文学比，京派有着独特的文学追求。围绕着天津报刊的京派作家群，在当时及以后产生了广泛的影响。依托天津报刊，京派打造了自己的发言阵地，阐明了自己的文学原则，聚合了自己的作者队伍，创作出优质的文学产品，构筑起其作为一个文学群体的精神场域。

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